Другое название: Evil Heritage // Дьявольское наследние
Режиссер: Норман Джей Уоррен (Norman J. Warren)
Сценарий: Норман Джей Уоррен (Norman J. Warren)
В главных ролях: Майкл Гофф (Michael Gough) в роли: Дядя Александр Йорк (Uncle Alexander Yorke); Мартин Поттер (Martin Potter) в роли: Стивен Йорк (Stephen Yorke); Кэндэйс Гленденинг (Candace Glendenning) в роли: Кэтрин Йорк (Catherine Yorke); Барбара Келлерман (Barbara Kellerman) в роли: Фрэнсис (Frances)
Содержит: убийства, изнасилования; пытки; нанесения ран; похищения; сатанинские ритуалы; пытки; клеймение раскаленным железом; порка; сожжение заживо
Жанр: триллер; мистика
Страна, год: Великобритания, 1976
Степень жестокости: высокая
Степень эротичности: высокая
Язык: английский
Продолжительность: 86 мин
Один из самых заметных exploitation-режиссеров Англии семидесятых, Норман Джей Уоррен, начал свою кинематографическую карьеру в возрасте семнадцати лет мальчиком на побегушках фильма «The Millionaires» (1959). Вскоре, юное дарование стало помощником режиссера, и в течение последующих лет Норман в разных ипостасях поработал над немалым количеством документалок и рекламных роликов. В 1965-м году он снимает свою первую короткометражку «Fragment», которая умудрилась засветиться в кинотеатрах, и благодаря которой в 1967-м году двадцатипятилетний Уоррен дебютирует в полном формате «первой британской секс-лентой Her Private Hell», а годом позже на экраны Англии выходит его вторая (и тоже «секс-») картина — «Loving Feeling». Фильмы эти, будучи коммерчески очень успешными, самому режиссеру особой славы не снискали, и парень вновь становится «простым монтажером», не вылезая из монтажной еще лет десять. Однако в 1976-м его жизнь резко меняется с решением стать сооснователем Monumental Pictures, первым и последним фильмом которой стал «сатанинский хоррор» под оригинальным названием «Evil Heritage»...
Несколько столетий назад инквизиция зверски казнила девушку по имени Камилла, которую обвинили в связи с нечистым. Ее били кнутом, клеймили раскаленным железом и заживо сожгли.
Наше время. Семейство Йорк (отец, мать и дочь) едет в особняк к Александру, приходящемуся отцу семейства братом. Когда их машина уже была совсем рядом от дома, у главы семьи внезапно случилась непонятная головная боль, послужившая к тому, что произошла авария. Его жена сильно ударилась головой, и отец послал дочь (Кэтрин) за помощью к дяде. Но только девушка успела сделать несколько шагов, как раздался женский крик, и машина взорвалась. Понятно, что при таких условиях остаться в живых весьма проблематично. Поэтому благородные родственники помогли девушке прилечь и уснуть, чтобы наутро рассказать ей о том, что случилось с её предками. Делать нечего и жизнь продолжается, а посему двоюродный брат Кэтрин начинает проявлять большую активность в ухаживании за родственницей, предпочитая её помощнице своего дяди, постоянно увивающейся за ним. Они – народ богатый, и в их имении есть на что посмотреть, чем и займётся Кэтрин. Только вот по приезду туда её стали одолевать навязчивые видения, связанные с ведьмами, казнёнными здесь сотни лет тому назад. И представьте себе её ужас, когда она узнает, что является воплощением Камиллы, казнённой церковью многими годами ранее, и её дядя и двоюродный брат состоят в неформальном культе сатанистов, собирающихся при помощи Кэтрин вернуть с того света Камиллу. Но пока девушку не трогают, дожидаясь, когда ей стукнет 20 лет. А этот день уже совсем не за горами… Как сооснователь Monumental Pictures, вместе с тремя партнерами Норман вложил в этот фильм собственные деньги, а потому был более чем заинтересован в возврате и приумножении инвестиций. А чтобы их вернуть и приумножить, нужно было снять успешный зрительский фильм, желательно, при этом, не очень дорого. А что нужно, дабы снискать успех у зрителя? Разумеется кровь, насилие, и обнаженка, обернутые, при этом, в самую модную и трендовую жанровую оболочку. Этой самой оболочкой для Уоррена стал «сатанинский хоррор», в одночасье ставший модным после оскароносного и сверхуспешного «Экзорциста» Уильяма Фридкина (William Friedkin's «The Exorcist») 1973-го года выпуска. После столь грандиозного зрительского успеха «Изгоняющего Дьявола» продюсеры запустили тучи проектов «про Сатану», и к середине семидесятых этот под-жанр достиг своего апогея с выходом «The Omen», который в 1976-м собрал отличную кассу по всему миру. Но кусочки от столь лакомого «дьявольского» пирога удалось отломить не только Ричарду Доннеру (Richard Donner, режиссер «Омена»), но и Джею Уоррену, со своим «Рабом Сатаны», плюс нескольким другим фильмам, вышедшим в том же году — последней хоррор ленте умирающей Hammer «To The Devil... A Daughter», и греческой ко-продукции «The Devil's Men». Заказав сценарий Дэвиду МакГилливрэю (David McGillivray), давнему партнеру другого известного британского «эксплуататора» того периода, Пита Уокера (Pete Walker), Норман пригласил в свой проект ветерана британского кино Майкла Гоффа, и отправился снимать в фешенебельное поместье барона и баронессы Де Вос (De Veauce), под названием Admirals Walk. Семьдесят пять процентов фильма было снято именно там, а остальная четверть, в нескольких других локациях. Благодаря тому, что вся съемочная группа состояла из молодежи, полной энтузиазма, а из «знаменитостей» среди актеров был лишь Майкл Гофф, продюсерам удалось за минимальные деньги снять профессиональное кино, которое, правда, страдало от творческой импотенции сценариста и режиссера...
Причем эпизоды с обнаженкой и насилием вставлены к месту и, справедливости ради, стоит отметить, что сцены убийств получились действительно жестокими и довольно эффектными. Майкл Гофф в роли дядюшки Александра вполне харизматичен, а приехавшая навестить его Кэндэйс Гленденинг поразительно похожа на культовую американскую актрису Ди Воллэйс-Стоун (Dee Wallace-Stone), только в отличие от последней, ее карьера не заладилась, завершившись в начале восьмидесятых на телевидении. Единственное, что в картине действительно неплохо, так это грим и кровавые эффекты, ну и округлые прелести некоторых старлеток, из-за чего снимали сразу в двух версиях — «жесткой», для проката на других территориях (к примеру, в Японии), и «мягкой», чтобы ублажить отечественных цензоров из BBFC. Но даже «мягкой» версии в Британии влепили сертификат «X», что, однако, не помешало ленте собрать неплохие, хотя и не грандиозные, деньги. Для Нормана именно «Раб Сатаны» стал тем фильмом, который по настоящему начал его режиссерскую карьеру, закончившуюся в конце восьмидесятых лентой с издевательским названием «Bloody New Year» (1987)...
